entrevistado por Sérgio Lima e Luiz Roberto Oliveira

CAPÍTULO II

Os primeiros trabalhos de Dori para Tom

DC: A primeira vez que eu trabalhei com o Tom como arranjador, foi na elaboração e mistura do violão com piano em... (Dori canta um trecho do arranjo de "Crônica da Casa Assassinada"). Ele desenvolveu esse tema e eu estudava junto com ele, eu no violão e ele no piano. Mas a minha primeira gravação com ele vem antes, chama-se "Só tinha de ser com você", para um documentário americano. LR: Um documentário? DC: Um documentário americano. SL: E a gravação desta música no disco com seu pai? DC: Esta é a segunda gravação. Antes daquele disco ali (Dori aponta para um canto da sala), havia um documentário para um americano. Ah, o disco não está alí não... LR: Você apontou prá lá... DC: Alguém apontou prá lá e eu também apontei... LR: De que disco você está falando? DC: "Caymmi visita Tom e leva sua familia". SL: (corrige) "E leva seus filhos..." DC: "e leva seus filhos", em que eu gravei (cantarola um trecho de música), mamãe gravou a "Canção da Noiva" da História dos Pescadores, a Nana canta "...mas prá que, prá que tanto céu..." , que é do Aloysio com o Tom. E ele fez também a trilha sonora para um filme anterior que era uma maravilha, chamado "Porto das Caixas" (canta um trecho da valsa "Porto das Caixas"). LR: "Derradeira primavera" também estreou nesse filme, em ritmo de marcha rancho.

DC: É, era completamente diferente. Mas você esquece o seguinte: se você for ver o Tom do "Orfeu da Conceição"... LR: Era um Tom daquele tempo... DC: Pois é, ele vem antes. Quando falam que o João Gilberto gravou o "Chega de saudade"... SL: Em 1959... DC: ...eu digo com certeza absoluta que já conhecia a música do Tom, antes de aparecer o João Gilberto. Eu já conhecia o Tom Jobim pelo menos há 5 anos. DC: Eu tinha 11 ou 12 anos de idade quando eu ouvi o Tom pela primeira vez em Cataguazes (Minas Gerais) - não ouvi ele cantando não, ouvi a música dele. Havia a rádio dos estudantes em Cataguazes, e tudo quanto era novidade o cara levava, 78, Long Play, tudo. Então, na ‘Hora do Estudante’ a gente botava disco, tinha uma discoteca - discoteca no bom sentido, uma discotecaria, não era de dançar não, não era aquela loucura. Aí já tinha o Tom, eu já via o nome dele: Antonio Carlos Jobim - já tinha o nome dele no disco, já tinha a Maysa cantando, cantava "Bronzes e cristais", tinha coisas anteriores até, um negócio meio do início da Maysa , "Ouça, vá viver a sua vida...". Eu já ouvia música do Tom aí nessa fase. E tem o Orfeu Negro, que é "eu e o meu amor ..." LR: "que foi se embora me deixando tanta dor..." DC: Isso é do Tom e Vinicius, foi feito por eles. Dessa época tem vários sambas.

Matita Perê

SL: Dori, vamos voltar ao Matita Perê? DC: O Matita, vamos chegar no Matita. Mas a minha primeira experiência de arranjo para o Tom foi na música dele "Só tinha de ser com você" para o documentário americano de que eu falei antes. LR: Foi a primeira gravação desta música? DC: Foi. LR: E você lembra qual foi o filme? DC: Não, veio uma equipe americana filmar um documentário e o Tom fazendo a música, e foi um pouco antes do Tom virar o Tom americano - foi perto da época do Carnegie Hall, com certeza. LR: Quem é que cantou nessa gravação? DC: Ninguém cantou, era uma trilha sonora instrumental. Eu me lembro quando o Tom me chamou, eu apavorado, toquei violão. Os outros músicos eram Milton Banana (bateria), Amauri na percussão, Tião Neto, e tinha mais... eram o Pedro Paulo, Paulo Moura, Raulzinho do trombone, com o trombone embrulhado no jornal, era um coisa assim, dava pânico de entrar no studio, eu tinha 17 anos, por aí, nessa época. E eu fiz pela primeira vez, e a música tem uma harmonia intrincada, um acorde atrás do outro (canta) "É, só tinha de ser com você..." E ele meu chapinha prá burro, e então fiquei ligado a ele.

É muito a cabeça dele, a genialidade dele Ele adorava, mas já incorporava ao trabalho dele

Quando ele voltou dos Estados Unidos, me perguntou "Vamos trabalhar juntos nesse negócio aqui?", e ele me mostrou o Matita Perê, e mostrou Águas de Março, mostrou Ana Luiza, (canta) "Ana Luiza, eu fiz essa canção só prá você". Fomos trabalhando na trilha, quando ficou pronto, que o Matita, a gente não deve se enganar: coopera-se com o Tom, eu cooperei com ele várias vezes e até criei algumas coisas dentro da música dele, mas a essência do trabalho é dele. Nem eu, nem o Claus (Ogerman), nem o Eumir (Deodato), nem ninguém, mudou nada porque aquilo é a cabeça dele. É muito a cabeça dele, é muito a genialidade dele. A gente cooperou, a gente ajudou. Por exemplo, no Matita Perê ele faz (canta uma frase), e eu faço (canta uma variação da frase, terminando em notas mais agudas). É o oposto, porque ele diz que enquanto a polícia está aqui o João tá fugindo lá em cima, então eu pegava a orquestra e invertia. Ele adorava, mas ele adaptava, já incorporava ao trabalho dele. Não queria saber se era meu ou se não era, ficava sendo dele. Entendeu? Mas o Paulinho (Jobim, filho de Tom) dizia: "Mas essa frase foi o Dori que fez" e ele "Não, não interessa, é da minha música!" No meio tem um trecho em que a música descansa (canta outra parte) - esse é meu, esse é de minha autoria. Quer dizer, nós fomos fazendo o arranjo juntos, aí as trompas ele fazia (canta), depois mudava de tom, tudo elaborado junto.

Queijo com café

Tem umas cenas engraçadas... a mais engraçada de todas: ele fumava pra cacete, eu também. Ele adorava comer queijo minas com café, e a empregada vinha com a bandeja e a gente ficava comendo. Não tinha cinzeiro no piano dele, e eu comecei a botar cinza no meu resto de café. E o Tom não podia ver resto de café que ele bebia. Ele pegou no meu café cheio de cinza, bebeu, parou, botou a xicara de volta, escreveu uma nota na partitura e disse assim: "Dori Caymmi, você gosta de botar cinza no café, não é?" Ele levou um tempo prá me esculhambar, mas não esculhambou não, falou delicado.

No próximo capítulo: Dori chegava cedo em casa de Tom para trabalhar. Matita Perê e a gravação que não foi para o disco.

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